Jak stworzyć fikcyjny język w sam raz dla opowieści

Twój kupiec wspina się na górską przełęcz, żeby kupić wełnę od pasterzy, którzy mówią innym językiem. Chcesz, żeby ten język wydawał się prawdziwy, ale nie masz ochoty spędzić roku nad tabelami koniugacji, a czytelnik nie ma ochoty rozszyfrowywać każdej kwestii. Prawdziwa praca polega na zdecydowaniu, ile zbudować i jak to pokazać.

Przykłady dotyczą wymyślonej faktorii handlowej na wysokiej przełęczy. Pell, syn kupca z nizin, zna trochę Osvari, języka pasterzy. Pasterka Ketti biegle mówi w obu językach, a jej babka Ressa mówi tylko w Osvari. Każde słowo w Osvari jest tu wymyślone na potrzeby ćwiczenia. Jak tworzyć nazwy z niewielkiego zestawu dźwięków, opisuje poradnik o nazywaniu miejsc za pomocą prostego wzorca językowego; ten poradnik zaczyna się tam, gdzie zaczyna się mowa. Pasterze w tym przykładzie są ludźmi. Jeśli mówiący należą do innego gatunku, zanim wybierzesz dźwięki, zdecyduj, co mogą powiedzieć usta, co może usłyszeć ucho i co zdoła zapamiętać jedno życie. Jak stworzyć rasę fantasy opisuje ten krok. Potem przynieś z powrotem tylko te słowa, o które prosi ten poradnik.

Zdecyduj, jaką rolę język pełni w twojej opowieści#

Ile języka potrzebujesz, zależy od jego zadania, a nie od ambicji książki. Jako redakcyjny punkt wyjścia:

Osvari na przełęczy pełni drugie i trzecie zadanie: Pell musi się go nauczyć, a jedna transakcja psuje się przez jedno słowo. Opowieść potrzebuje wyrażeń, które Pell słyszy codziennie, i jednego słowa zdefiniowanego na tyle starannie, by mogło narobić kłopotów. Nie potrzebuje czasu przeszłego każdego czasownika. Opowieść, której tematem jest sam język, to większy projekt, niż obejmuje ten poradnik.

Buduj wyrażenia z kilku zasad#

Potrzebujesz tyle gramatyki, żeby zachować spójność, a nie tyle, żeby była kompletna. Decyduj tylko o tym, co pojawi się w cytowanych kwestiach:

• Szyk wyrazów. W Osvari w zdaniu oznajmującym czasownik stoi na końcu. Trzymaj go tam w każdej cytowanej kwestii.
• Pytania. Pytanie dodaje partykułę ka po czasowniku.
• Szacunek. Przyrostek -tu oznacza starszą osobę lub obcego: Ressa-tu.
• Wspólne rdzenie. osku to ogień, a rennu znaczy „płonie” lub „jest rozpalony”. Codzienne powitanie Osku rennu ka?, czyli „Czy twój ogień płonie?”, i odpowiedź Osku rennu, czyli „Płonie”, mają wspólne części, które czytelnicy zaczynają rozpoznawać.

Każde nowe wyrażenie buduj z tych zasad, a nie ze świeżych dźwięków. Gdy scena potrzebuje zdania, którego zasady nie potrafią zbudować, dodaj jedną zasadę i ją zapisz.

Wybierz, co tłumaczyć#

Większość mowy oddawaj w języku narracji#

Gdy Pell rozumie, co się mówi, albo scena jest opowiadana z perspektywy Ketti, pisz dialog w języku narracji i raz zaznacz zmianę: „Ketti odpowiedziała w Osvari”. Potem pozwól rozmowie płynąć. Strony wymyślonych słów zachęcają do przeskakiwania, a czytelnicy przeskakują wtedy także znaczenie.

Przetłumaczona mowa powinna brzmieć płynnie, bo mówiący mówią płynnie. Niech język przebija przez idiomy i obrazowanie, a nie przez łamaną gramatykę. Ressa może powiedzieć „Twój ogień przygasa” tam, gdzie ktoś z nizin powiedziałby „Wyglądasz na zmęczonego”. Jeden przetłumaczony idiom w scenie daje więcej kolorytu niż dziesięć nieprzetłumaczonych słów.

Bez tłumaczenia zostawiaj tylko słowa, które niosą ciężar#

Zostaw słowo w Osvari, gdy:

• nazywa coś, czego brakuje w języku narracji, jak vesh, dług gościa za dzielenie ognia, który można spłacić pomocą lub podarunkami, ale nigdy pieniędzmi;
• postać punktu widzenia go nie rozumie, a czytelnik powinien dzielić z nią tę lukę;
• liczy się jego brzmienie, jak w przypadku powitania, imienia czy formuły rytualnej.

Wyjaśniaj znaczenie bez przypisów#

Wprowadź termin przez użycie, a potem pozwól, by reakcja lub skutek utrwaliły jego znaczenie. Gdy Pell oferuje srebro za noc przy ogniu, a Ketti się wzdryga, czytelnik dowiaduje się, że vesh nie jest ceną, zanim ktokolwiek je zdefiniuje. Krótka glosa w biegu tekstu działa raz („vesh, czyli dług gościa”), a nie za każdym razem, gdy słowo się pojawia. Zdecyduj, czy wymyślone słowa zapisujesz kursywą, i stosuj ten wybór wszędzie.

Daj mówiącym rejestr i dialekt#

Język to nie jeden głos. Ressa mówi starannym Osvari, używając wszystkich form szacunku. Ketti z przyjaciółmi pomija -tu, a zachowuje je dla babki. Kupcy na faktorii używają uproszczonego, targowego Osvari, z niewielką liczbą czasowników i bez przyrostków, co pasterze uważają za lekko niegrzeczne. Pell najpierw nauczył się wersji targowej, więc jego uprzejmość się sypie, a on o tym nie wie.

Rejestr kształtuje też to, jak dwujęzyczne postacie mówią w języku narracji. Ketti mówi nim dobrze, ale oficjalnie, bo nauczyła się go z umów i sporów handlowych. Pokaż to przez dobór słów i rytm, a nie przez fonetyczny zapis wymowy. Fonetycznie oddany akcent trudno się czyta i łatwo osuwa się w karykaturę, zwłaszcza gdy przypomina sposób, w jaki wyśmiewano mowę jakiejś prawdziwej grupy.

Gdy dwujęzyczna postać zmienia język, ta zmiana coś mówi. Ketti przechodzi na Osvari, żeby powiedzieć babce coś, czego Pell nie powinien usłyszeć, i wraca do języka narracji, żeby zakończyć kłótnię na własnych warunkach. Wybieraj takie momenty świadomie.

Prześledź jedną transakcję na przełęczy#

Pell przyszedł po zimową wełnę, ze srebrem i workiem soli. Ressa nie chce rozmawiać o cenie, dopóki nie posiedzą razem przy jej ogniu. Z perspektywy Pella scena mogłaby zaczynać się tak:

Ressa nie spojrzała na sól. „Osku rennu ka?”, zapytała, a Pell, który akurat to znał, odpowiedział: „Osku rennu”, i był z siebie zadowolony, dopóki Ketti się nie skrzywiła.

„Osku rennu, Ressa-tu”, powiedziała Ketti, nie patrząc na niego.

W tych kwestiach kryją się trzy decyzje. Powitanie zostaje w Osvari, bo Pell je zna, a jego brzmienie wyznacza spotkanie. Brakujący przyrostek zostaje pokazany, a nie objaśniony. Poprawka Ketti mówi czytelnikowi, że istnieje forma szacunku i że Pell właśnie jej nie użył.

Potem Ressa i Ketti omawiają cenę w Osvari. Pell nie nadąża, więc narracja oddaje tylko to, co wyłapuje: vesh, własne imię, liczbę. Czytelnik dzieli jego niepokój. Później Pell oferuje srebro za nocleg, zamieniając vesh w transakcję, a ta zniewaga kosztuje go wełnę. To nieporozumienie jest powodem, dla którego vesh potrzebuje w twoich notatkach precyzyjnej definicji: co go tworzy, co go spłaca i kto może się go domagać.

Prowadź słowniczek w trakcie pisania#

Gdy tylko słowo trafi na karty, zapisz je. Przydatny wpis zawiera pisownię, znaczenie, sens dosłowny, informację, kto i jak go używa, oraz miejsce pierwszego wystąpienia:

Zanim cokolwiek ukujesz, sprawdź słowniczek. Drugie słowo na ogień, gdy osku już istnieje, to prosty sposób, by język zaczął się rozpadać. Po każdej wersji roboczej przeszukaj rękopis pod kątem wariantów pisowni najczęstszych terminów.

Częste błędy językowe i jak je naprawić#

• Szyfr języka narracji. Każde słowo zamienia się jeden do jednego, łącznie z idiomami. Daj językowi przynajmniej jedno rozróżnienie, którego brakuje w języku narracji, jak vesh, i idiomy wzięte z życia jego użytkowników.
• Biegli użytkownicy, którzy brzmią nieporadnie. Ressa jest elokwentna w Osvari, więc jej przetłumaczona mowa też powinna taka być. Mowę w drugim języku pokazuj przez rejestr i dobór słów, a nie przez celowo łamaną gramatykę.
• Dryf. vesh z rozdziału 2 w rozdziale 9 zmienia się w vesk albo powoli zaczyna oznaczać każdy dług. Ustal pisownię i znaczenie w słowniczku, a potem szukaj wariantów.
• Nowe nazwy zwykłych rzeczy. Przemianowanie chleba i kubków zmusza czytelników do tłumaczenia, niczego ich nie ucząc; poradnik o kulturze wyjaśnia, kiedy nowe słowo zasługuje na swoje miejsce.
• Zapożyczone brzmienia jako kostium. Naśladowanie dźwięków prawdziwego języka, żeby zasygnalizować „obcość”, może zamienić jego użytkowników w karykaturę. Buduj z własnej palety; jeśli czerpiesz z prawdziwego języka, dowiedz się, jak naprawdę posługują się nim jego użytkownicy.

Dopasuj język do punktu widzenia i długości#

Biegłość postaci punktu widzenia wyznacza biegłość czytelnika. Jeśli narratorem jest Pell, Osvari pozostaje częściowo nieprzejrzysty i rozjaśnia się w miarę, jak Pell się uczy, dzięki czemu jego postępy widać na kartach. Jeśli narratorką jest Ketti, tłumacz niemal wszystko i zostawiaj tylko słowa bez odpowiedników. Przy naprzemiennych punktach widzenia ta sama rozmowa może być nieprzejrzysta w rozdziale Pella i płynna w rozdziale Ketti, a ta różnica pokazuje dystans między nimi. Narrator wszechwiedzący może swobodnie tłumaczyć, ale pozostawienie słowa bez tłumaczenia nadal powinno coś znaczyć.

Długość zmienia skalę. Opowiadanie potrzebuje garści słów, najlepiej jednego, które ma znaczenie dla fabuły. Powieść potrzebuje słowniczka prowadzonego od pierwszej wersji roboczej. W cyklu traktuj każde wydrukowane słowo jako ustalone; słowniczek na końcu książki może pomóc powracającym czytelnikom, choć każda scena nadal powinna być zrozumiała bez niego.

Prowadź słowniczek w Yazar.io#

Yazar.io ma sekcję Słownik pojęć, która dobrze pasuje do takiego słowniczka. Raz skonfiguruj jej szablon pól, z polami tekstowymi na sens dosłowny i pierwsze wystąpienie, polem wyboru dla rejestru i polem relacji dla postaci, które używają danego terminu, a każdy nowy wpis będzie zadawał te same pytania; późniejsza zmiana szablonu zostawia istniejące wpisy bez zmian (aktualizacje). Wpisz imię Ressa we wpisie o -tu, a samo zamieni się w link, więc jej panel linków zwrotnych pokaże każdy termin z nią związany (funkcje).

Jeśli później zechcesz dodać słowniczek na końcu książki, eksport do Markdown da ci wersję roboczą na początek (funkcje). Rosnący słowniczek nie stanowi problemu w darmowym planie: Słownik pojęć nie ma tam limitu, a sekcje takie jak Postacie pozwalają na 15 edytowalnych wpisów na książkę (plany).